有源音箱和无源音箱的区别(jble150p低音炮背板说明)

有源音箱好还是无源好

1。扬声器扬声器是一种将电信号还原为声音信号的设备，恢复真实性将成为评估扬声器性能的重要标准。有源扬声器是具有功率放大器（即功率放大器）的扬声器系统。功率放大器和扬声器的声音系统集成在一起，可以直接与通用音频源（如Walkman，CD播放器，DVD播放器，录像机等）匹配，以形成完整的声音组合。使用有源扬声器，无需购买额外的功率放大器，不必担心功率放大器和扬声器的合理选择，易于操作，并且其极高的性能价格比已为工人阶级所接受。根据声音产生的原理和内部结构，扬声器可以分为倒置型，封闭型，扁平型，喇叭型，迷宫型等。主要形式为封闭型和倒置型。封闭式扬声器是将扬声器安装在封闭的盒子上，效率相对较低；倒置扬声器与此不同之处在于，它在前面板上或后面板上都装有一个圆形倒置孔。它按照亥姆霍兹共振器的原理工作，具有灵敏度高，功率大和动态范围宽的优点。由于扬声器背面的声波也从相位引导孔发出，因此其效率也高于密闭盒。而且，安装在合适的倒相盒中的同一扬声器将比在相同体积的密闭盒中获得的低频声压高3dB，这有利于低频部分的性能，因此这也是逆变箱种类繁多普及的重要原因。有源扬声器的一些特征：·防磁：扬声器的磁场会严重干扰电视和计算机显示器的屏幕，并导致屏幕失真和大的色彩失真。这称为“磁化”。为了避免非磁性屏蔽扬声器损坏显示屏，扬声器应具有防磁效果。即使它们靠近电视机和显示器，也不会干扰屏幕。简单的方法是使用“防电磁”扬声器。通常，防磁扬声器的价格要比普通扬声器高得多。 ·全频带扬声器：这是用于多媒体有源扬声器的专用环绕扬声器。由于使用X。1通道来降低成本，因此将离散扬声器（需要两个扬声器来分频）简化为全频带扬声器，从而可以基本显示整个声音范围。制作精良的全频带扬声器比便宜的同轴扬声器要好。但是老实说，一个扬声器很难完全覆盖人耳的可听频率范围，并且多个扬声器需要共享整个声音范围的声音再现。并通过分频电路解决此问题，因此最好使用设计为具有双分频高低音的有源扬声器进行播放。
也许每个人都喜欢它的美丽和紧凑，还可以嵌入照片，这很酷！平板扬声器的优点是声音的均匀性和指向性，但是由于结构上的限制，声音范围较窄，无法表达低频声音，因此通常与低音炮一起使用。建议声音要求高的朋友不要购买平板扬声器。 ·USB扬声器：这是一个扬声器，它直接将来自主板USB端口的数字音频信号输入到扬声器中，然后通过扬声器的内置D / A转换电路处理该信号，然后将其输出。从表面上看，使用USB扬声器的优点是可以改善声音质量，因为数字信号在传输过程中不会受到干扰，并且信号的纯度很好，但是USB扬声器的核心是D / A转换电路，其转换精度对扬声器具有性能。影响很大。目前市场上流行的D / A转换电路有两种，即16位和20位。当然，后者更好。该数据比发烧友放大器差得多（因为不可能使用昂贵的模块）。 USB扬声器的缺点是CPU使用率很高，并且旧主板不支持USB。您无需购买声卡即可购买USB扬声器，但是通过这种方式，您将无法实现需要硬件才能完成的功能，例如EAX和硬波表。国外著名的HiFi盒子没有USB设计，因此对音质有很高要求的朋友不必考虑使用USB扬声器。 2。功率扬声器的声音质量和功率之间没有直接关系。功率决定了扬声器可以发出的最大声音强度。感觉就像扬声器发出的声音有多强大。根据国际标准，有两种标记功率的方法：额定功率（RMS：正弦波均方根）和瞬时峰值功率（PMPO功率）。前者是指在额定范围内驱动8Ω扬声器，并且波形会连续模拟信号。经过一定的间隔并重复一定的次数后，扬声器的最大功率无任何损坏；后者是指扬声器在短时间内可以承受的最大功率。 。美国联邦贸易委员会在1974年制定了功率校准标准：用两个声道驱动一个8Ω扬声器负载，当谐波失真在20Hz范围内小于1％时测得的有效瓦数是放大器的输出功率。 ，标记的功率是额定输出功率。通常，为了迎合消费者的心理，商人标记瞬时（峰值）功率，该功率通常约为额定功率的8倍。想象一下使用PHILIPS的同一TDA1521功率放大器芯片（最大额定功率为30W，
在某些产品上，标称值为360W，甚至是480WP。M。P。O。，这可能吗？是否有意义？因此，购买多媒体扬声器时，以额定功率为准。扬声器的功率主要取决于功率放大器芯片的功率和电源变压器的功率。考虑到其他因素，可以计算出，如果变压器的额定功率为100W，则其实际可平滑驱动的功率放大器芯片的功率应低于45W，因此通过计算扬声器变压器与在功率放大器上，您还可以验证扬声器的实际额定功率是否可以达到标称值。扬声器的功率不能尽可能大，并且应用是最好的。对于普通家庭用户约20平方米的房间，真实意义上的60W功率（指扬声器的有效输出功率30W×2）就足够了，但是功率放大器的备用功率越大越好。最好是实际输出功率的两倍以上。例如，如果扬声器的输出为30W，则功率放大器的容量最好大于60W。对于HiFi系统，驱动扬声器的放大器功率非常大。 3。频率范围和频率响应前者是指音响系统可以重放的最低有效播放频率和最高有效播放频率之间的范围。后者指的是将具有恒定电压的音频信号输出连接至系统，扬声器将产生的声压随频率增加或减少，并且相位随频率变化。声压与相位和频率（变化量）之间的相关性称为频率响应，单位为分贝（Db）。声音系统的频率特性通常由代表功率的分贝标度的纵坐标和代表频率的对数标度的横坐标的频率响应曲线表示。当声音功率比正常功率低3dB时，此功率点称为频率响应的高频截止点和低频截止点。高频截止点和低频截止点之间的频率是设备的频率响应；声压和相位滞后随频率变化的曲线称为“振幅频率特性”和“相位频率特性”，统称为“频率特性”。这是调查扬声器性能的重要指标。它与扬声器的性能和价格有直接关系。分贝值越小，扬声器的频率响应曲线越平坦，失真越小，并且性能越高。例如：扬声器的频率响应为60Hz-18kHz +/- 3dB。有时这两个概念无法区分，因此称为频率响应。理论上，20 Hz的频率响应就足够了。低于20Hz的声音
也就是说，您可以感觉到所谓的低音强度，因此，为了完美地演奏各种乐器和语言信号，放大器必须达到高保真度目标才能再现音调的谐波。因此，应扩大放大器的频带，将下限扩展到20 Hz以下，将上限提高到Hz以上。表示信号源（无线电头，记录基座，CD播放器等）的频率响应的方法不同。例如，欧洲广播联盟指定的FM立体声广播的频率响应在40-Hz时为10 / -2dB，国际电工委员会为记录台指定的最小频率响应为：10 / -2。5在40Hz -Hz / -4。5dB（普通频段），实际可达到的指标明显高于该值。 CD播放器的频率响应的上限为Hz，低频端可能非常低，只有几赫兹，这是CD播放器播放质量良好的原因之一。但是，构成声音的谐波成分非常复杂，并不是声音在更宽的频率范围内会听起来更好，但这基本上适用于低端和中端多媒体扬声器。在标记频率响应时，我们通常会看到术语“系统频率响应”和“放大器频率响应”。重要的是要知道“系统频率响应”总是小于“放大器频率响应”，因此只有标签“放大器频率响应”没有意义，它仅用于欺骗一些不知情的用户。当前的扬声器制造商通常将系统的频率响应范围标记为太大，并且高频部分不是很差，但是在低音端却极为不真实。国外著名的HiFi扬声器仅贴有4、50Hz左右的标签，而两三百个国内的木制普通扬声器竟敢贴上这个数据，真是一个很大的笑声！因此，我想提醒大家，低频段声音必须真实地听到，并且不要轻易相信传单上的价值观。多媒体扬声器中的音乐基于播放电影中的MP3或CD音乐，歌曲，游戏音效，背景音乐以及人声和环境音效。这些声音大多是中高音，因此在选择多媒体扬声器时，它在中高频段的性能应比低频段更有价值。如果您真正追求影院效果，那么功能强大的低音炮绝对可以满足您的需求。 4。响度的强度称为强度，它由迅速变化的气压的振幅（声压）确定。但是人耳对强度的主观感知与客观实际强度不一致。人们称强度的主观感觉为响度。
它基于不同强度下1000Hz声音的声压比，取其常见对数值的1/10。采用对数值的原因是强度和响度的增加与实数与对数之间的关系不成正比！例如，当声音强度是10倍时，它仅听起来一个级别（10dB），而当声音强度是100倍时，它仅听起来两个级别（20dB）。对于1000 Hz的声音信号，人耳可以感知的最低声压为2×10E-5Pa，并且该声压级设置为0dB。当声压超过130dB时，人耳将无法忍受，因此人耳听力的动态范围为0〜130dB。人们对具有相同强度和不同频率的声音有不同的理解；声压级越高，人的听力频率特性越平坦；声压级越低，人类的听觉频率范围越小；频率f 《16〜20Hz和f＞ 18〜20KHz的声音，无论声级多么高，人耳都听不到。因此，人耳的听觉频率为20Hz〜20KHz，该频段称为音频或音频频率。无论声压级如何，人耳对3KHz〜5KHz频率的声音最敏感。大多数人不会感觉到低于3dB的信号声级的突然变化，因此声音系统通常使用3dB作为允许的频率响应曲线变化范围。 5。失真度分为谐波失真，互调失真和瞬态失真。谐波失真是指由于声音播放过程中原始信号中没有的高次谐波成分的增加而引起的失真。互调失真主要影响声音的音调。瞬态失真是因为扬声器具有一定的惯性质量，水盆的振动无法跟上瞬时变化的电信号的振动以及原始信号和播放声音之间的差异。这在扬声器和扬声器系统中更为重要，它直接影响声音质量和音色的恢复程度，因此该指标与扬声器的质量密切相关。该项目通常以百分比表示。值越小，失真越小。普通多媒体扬声器的失真度应小于0。5％，而低音炮的失真度通常较大，小于5％可以接受。 6。扬声器的灵敏度（Db单元）当扬声器的灵敏度为3dB时，输出声压将加倍。通常，中灵敏度为87 Db，低灵敏度为84 Db以下，高灵敏度为90 Db以上。灵敏度的提高是以失真增加为代价的，因此，作为高保真扬声器，
但是，不能说高灵敏度扬声器的音质一定不好而低灵敏度扬声器的音质一定很好。低灵敏度的扬声器放大器很难推入（需要更大的放大器储备功率）。因此，尽管灵敏度是扬声器的指标，但它与扬声器的音质无关。 7。阻抗指扬声器输入信号的电压和电流之比。扬声器的输入阻抗通常分为两种：高阻抗和低阻抗。高于16Ω的是高阻抗，低于8Ω的是低阻抗，扬声器的标准阻抗为8Ω。在功率放大器和输出功率相同的情况下，低阻抗扬声器可以获得较大的输出功率，但是阻抗太低会引起阻尼不足和低音衰减等现象。因此，尽管该指数与扬声器的性能无关，但最好不要购买低阻抗扬声器。推荐值为标准8Ω。耳机的阻抗一般很高，阻抗为32Ω非常普遍。功率放大器的阻抗通常可以标记为等效阻抗，例如在4Ω下的130W输出，大致等效于80W输出。容易混淆的术语称为“阻尼系数”，它是指扬声器的阻抗除以放大器源的内部电阻，范围约为25到1000。扬声器锥体必须在通电后振荡多次。信号消失以完全停止摆动，线圈产生的电压会产生电流和磁场，以防止这种寄生运动衰减。电流的幅度是阻尼的影响，取决于流经放大器输出级的电流的内部电阻。该电阻远低于扬声器的额定阻抗。典型值为0。1Ω，但由于扬声器音圈的串联电阻和分频而存在。网络的串联电阻的存在使阻尼系数难以达到50。8。信噪比指没有信号时扬声器播放的正常声音信号与噪声信号（功率）之比。也用Db表示。例如，磁带录音机的信噪比为50dB，即输出信号功率比噪声功率大50dB。 SNR值越高，噪声越低。国际电工委员会对信噪比的最低要求是：前置放大器大于或等于63dB，后置放大器大于或等于86dB，组合放大器大于或等于63dB。 。组合放大器的信噪比的最佳值应大于90dB。无线电头：FM立体声为50dB，实际上最好达到70dB以上；磁带录音机的56dB（正常频段），但经过杜比降噪后该比率大大提高。如果杜比B降噪后的信噪比可以达到65dB，
高端的可以达到10dB以上。当信噪比较低时，输入小信号时噪声会很严重，并且整个声音范围内的声音都会明显浑浊，因此建议您不要购买信噪比较高的扬声器低于80dB！出于相同原因，不建议使用70 Db低音炮。 9。扬声器材料由于是薄型箱体，因此是低级塑料扬声器，无法克服共鸣，根本没有音质（愚蠢的注意：并非全部，设计的塑料扬声器远胜于劣质木质扬声器）；降低了木质扬声器的音质通常，由机柜共振引起的声音质量要优于塑料扬声器。通常，多媒体扬声器是双单元双向频率设计，较小的扬声器负责中频和高音的输出，另一个较大的扬声器负责中频和低音的输出。扬声器的选择应考虑这两种扬声器的材料：多媒体有源扬声器的高音扬声器目前都装有软圆顶（除了用于模拟声源的钛圆顶等），在与数字声音结合使用时可以降低高频信号源的刚度给人柔和，流畅和细腻的感觉。多媒体扬声器目前以软质圆顶为主，其质量更高的丝膜和成本更低的PV膜。低音扬声器确定扬声器声音的特性。选择相对重要。最常见的是：纸盆，胶纸盆，纸基羊毛盆，紧压盆等。天然，便宜，刚性好，材料更轻，灵敏度更高。缺点是耐湿性差并且在制造过程中难以控制稠度。但是，在顶级HiFi系统中，到处都使用纸盆，因为声音输出非常平均，而且衰减效果很好。 ;防弹布具有宽的频率响应和低失真，是喜欢强低音的人的首选，缺点是成本高，制作工艺复杂，灵敏度低且音乐不佳。羊毛编织盆，质地柔软，对轻音乐和轻音乐非常好，但低音效果不佳，缺乏强度和震撼力； PP（聚丙烯）面盆，在高端扬声器中被广泛使用，良好的一致性和低失真性，各个方面的性能均令人瞩目。此外，还有一些由于其价格昂贵而很少在流行的扬声器中使用的纤维膜片和复合膜片，所以我们就不多说了。扬声器的尺寸自然越大越好，大直径低音扬声器在低频部分的性能更好，可以在购买时选择。用高性能扬声器制成的扬声器意味着较低的瞬态失真和更好的音质。普通的多媒体扬声器和低音扬声器通常在3到5英寸之间。
10。扬声器的结构和特性。扬声器可分为书架式和落地式。前者体积小，水平清晰，定位准确，但功率有限，低频段扩展性和质感不足，适合欣赏。基于真实音乐的音乐爱好者也是我们多媒体发烧友的首选；后者的尺寸更大，功率更大，并且具有低频的音量感和柔韧性。它善于表达雄伟的气势和强大的冲击力，但确实会出现分层和定位不佳的情况。对于不同音乐的爱好者，这也是购买前应了解的重要内容。由于PC用户很少有放置大型落地箱的条件，因此紧凑型台式书架式扬声器应成为多媒体有源扬声器的首选。总的来说：只要功率放大器模块设计合理，机柜越大，喇叭越大，声音越悦耳。 11。可扩展性这是指扬声器是否支持多通道同时输入，是否存在用于连接无源环绕声扬声器的输出接口以及是否具有USB输入功能。可以连接到环绕扬声器的低音炮的数量也是衡量扩展性能的标准之一。普通多媒体扬声器的接口主要是模拟接口和USB接口。诸如光纤接口和创新的专用数字接口之类的其他接口不是很普遍，因此不会对其进行过多介绍。 12。音频技术硬件3D音频技术在当今更为普遍，包括SRS，APX，Spatializer 3D，Q-SOUND，Virtaul Dolby和Ymersion。尽管它们各自的实现方法不同，但是它们可以使人们感受到明显的三维声场效果，其中前三种更为常见。他们应用了扩展立体声（Extended Stereo）理论，这是通过电路对声音信号进行的附加处理，从而使听众感觉到声像方向扩展到两个扬声器的外部，从而扩展了声像。并使人们具有空间感和三维感，从而产生更广泛的立体效果。此外，还有两种类型的声音增强技术：主动机电伺服技术（主要使用亥姆霍兹共振原理），BBE高清晰度高原声音回放系统技术和“相位传真”技术，它们在改善声音质量方面也有一定作用。 。对于多媒体扬声器，SRS和BBE两种技术相对容易实现，效果很好，可以有效提高扬声器的性能。 13。音调是指具有特定且通常稳定的音调的信号，
它主要取决于频率，并且还与声音强度有关。人耳以高音高响应高频声音，人耳以低频高音响应低频。音调随频率（Hz）的变化基本上是对数关系。不同的乐器演奏相同频率的音符，尽管音色不同，但它们的音高相同，即声音的基本频率相同。 14。对声音质量的音色感知也是一种特征，可以将一种声音与另一种声音区分开。当不同的乐器发出相同的音调时，它们的颜色可能会不同。这是因为尽管它们的基频相同，但谐波分量却大不相同。因此，音色不仅取决于基频，而且还与基频为整数倍的谐波密切相关。 15。动态范围中最强声音与最弱声音的比率，以Db表示。例如，一个频段的动态范围是90dB，这意味着最弱部分的功率比最响声部分的功率低90dB。动态范围是功率的比率，与声音的绝对水平无关。如前所述，人耳的动态范围是0到130dB。自然界中各种声音的动态范围也很大。一般语言信号只有大约20至45dB，某些交响曲的动态范围可以达到30至130dB或更高。但是，由于某些因素的限制，声音系统的动态范围很少达到频段的动态范围。录音设备的固有噪声决定了可能的最弱声音，而系统的最大信号容量（失真水平）限制了最强的声音。通常，声音信号的动态范围设置为100dB，因此音频设备的动态范围可以为100dB，这是非常好的。 16。总谐波失真（THD）是指当音频信号源通过功率放大器时，由非线性分量引起的输出信号的附加谐波分量。谐波失真是由系统不是完全线性的事实引起的。我们使用新增加的总谐波分量的均方根百分比和原始信号有效值。例如，当放大器输出10V的1000V和Lv的2000Hz时，将有10％的二次谐波失真。所有其他谐波电平的总和称为总谐波失真。一般来说，在1000 Hz频率下的总谐波失真最小，因此许多产品都使用该频率的失真作为指标。但是，总谐波失真与频率有关，因此美国联邦贸易委员会（1974年）规定，
并且必须在负载为8欧姆扬声器且总谐波失真小于1％的条件下测量放大器的最大功率。国际电工委员会规定的总谐波失真的最低要求是：前置放大器为0。5％，组合放大器小于或等于0。7％，但实际上可以达到0。1％以下：FM立体声调谐器小于或等于等于1。5％，实际上可以小于0。5％； CD播放器可以小于0。01％。因为当前测量失真的方法是单个正弦波，所以它不能反映放大器的整体情况。实际的音乐信号是具有各种速率的复合波，包括诸如速率转换和瞬态响应之类的动态指标。因此，高质量放大器有时会指示诸如互调失真，瞬态失真和瞬态互调失真之类的参数。 （l）互调失真（IMD）：合成互调失真仪输出的125Hz和1kHz单谐波信号，并按照4：1的幅度将其输入到被测放大器中，并从额定负载测量互调失真系数。 （2）瞬态失真（TIM）：将方波信号输入到放大器后，表示其输出波形包络保持能力。如果放大器的压摆率不足，则方波信号将变形并发生瞬态失真。它主要反映在快速的音乐突变信号中，例如打击乐器，钢琴，木琴等。如果瞬态失真很大，则清晰的音乐将变得模棱两可。 （3）瞬态互调失真：3。15kHz方波信号和15kHz正弦波信号以4：1的峰值幅度比混合。放大器之后，所有互调失真产物的有效值和原始正弦幅度为新添加的。百分比。如果放大器使用深的大环路负反馈，则瞬态互调失真通常会很大，这特别反映了声音的钝度，刚度和不存在声音；否则，声音平滑，细腻且自然。 17。立体声分离是指两个通道互不干扰的能力和程度，即隔离程度。通常用一个通道中的信号电平与泄漏到另一通道中的电平之间的差异表示。如果立体声分离差，则立体声感会减弱。国际电工委员会规定的立体声分离的最小指数在1KHz时大于或等于40dB。实际上，最好达到60dB。欧洲广播联盟（European Broadcasting Union）规定的FM立体声广播的立体声间隔》 25dB，实际上可以达到40dB以上。立体声声道平衡是指左右声道之间的增益差，
如果不平衡度过大，则立体图像位置会发生偏差，指标应小于1dB。 18。阻尼系数是指放大器的额定负载（扬声器）阻抗与功率放大器的实际阻抗之比。大的阻尼系数意味着功率放大器的输出电阻很小。阻尼系数是信号消失后放大器控制扬声器振盆运动的能力。高阻尼系数的放大器更像是扬声器的短路，并且可以在信号终止时降低其振动。功率放大器的输出阻抗直接影响扬声器系统的低频Q值，从而影响系统的低频特性。扬声器系统的Q值不应太高，通常在0。5〜l的范围内，功率放大器的输出阻抗是增加低频Q值的一个因素，因此通常希望功率放大器小，阻尼系数大。阻尼系数通常在几十到几百之间，并且高质量专业功率放大器的阻尼系数可以高达200或更高。 9。等响度控制的功能是在小音量时提高高频和低频声音。由于人耳对高频声音，特别是低频声音的听觉敏感性较差，因此需要以小音量补偿高频和低频声音，即，低频的增加很大。并在一定程度上增加了高频。换句话说，当音量减小时，信号的低频部分的减小小于高频部分的减小。等响度控制满足此要求。等响度控制通常为8dB或10dB。 20。三维声场处理和环绕声为什么普通的两个扬声器会让我们听到不存在的声音，好像它是从后面发出的？众所周知，三维电影是眼睛产生的幻觉，而三维声场的产生离不开耳朵的幻觉。在充分研究人耳接收声音的原理之后，为了降低成本，引入了各种硬件3D声音效果技术（例如SRS，虚拟杜比）和软件3D技术（例如EAX和A3D）。本质上，通过多个扬声器完成三维声场的效果比两个扬声器产生的虚拟声场要好得多。因此，环绕声应以多扬声器配置为主，这具有很强的定位感和空间感。让我们看一些实际的环绕声：Dolby Pro-Logic环绕声系统4- 2-4编码技术对左右声道中的左，中，右和后音频信息进行编码和记录；在播放期间，解码器分解并还原左右声道Road的原始四个声音，
科学实验表明，为了获得身临其境的真实声音效果，必须在收听者周围生成一个由收听者包围的声场环境。整个声音再现系统使用的通道越多，听众对声场定位的感觉就越强。沉浸感越真实。根据当前普通家庭的视听环境，使用5个声道的声音再现系统可以满足声场定位的需求。因此，杜比定向逻辑环绕声系统通常使用5个声道。从表面上看，5声道Dolby Pro Logic环绕声功率放大器确实具有5个功率输出：左前声道，中置声道，右前声道，左环绕声道（也称为后声道），左声道）和右环绕声道（也（称为右后声道），但Dolby Pro Logic环绕声系统中解码器输出的环绕声信号实际上是5声道功率放大器中的左右单声道。两个环绕声声道在放大器内部串联连接。因此，严格来说，将它们称为4通道放大器更为合适。 B。 THX家庭影院系统THX不是独立的声音再现系统。它仅对由杜比定向逻辑处理的立体声信号执行适当的后处理，以便获得具有准确声音定位和大动态范围的真实声音效果。因此，我们说THX是用于测量基于Dolby Pro Logic的家庭影院音频系统的标准。在杜比定向逻辑环绕系统中，THX系统比解码器还具有THX控制器。 THX控制器是杜比定向逻辑解码器的后处理电路。 ），重新均衡器，去相关和音色匹配。超低频电子分频器的功能是将超低频声道与左，中，右三个前声道分开，并增加三个声道的动态性。电影院有很大的空间。为了适应电影院的播放环境，在电影制作过程中有意改善了声音的高频成分，可以使声音具有独特的感觉。但是，家庭影院的环境空间很小，在家里播放同一部电影时会显得太亮。控制器中的重新均衡电路的功能是重新平衡声音，以使声音不会太亮。
使声音效果更逼真。音质匹配电路的功能是修改前声道和环绕声道之间的音色差异，以便当声音从前侧和后侧移动时，听众不会感觉到音色的变化。 C。 AC-3杜比数字环绕声系统Dolby Laboratories于1991年开发了Dolby Surround DigitaI（AC-3系统）。AC-3杜比数字环绕声系统包括5个完全独立的全频通道和一个超低频通道，有时也称为5。1通道。五个独立通道是：左前通道，右前通道，中央通道，左环绕通道和右环绕通道；此外，还有一个超低频专门用于在120Hz频道（即0。1频道）以下重放。与杜比定向逻辑环绕声系统和THX系统相比，杜比数字环绕声系统具有以下特点：首先，AC-3系统在记录，解码和播放过程中使用5。1个完全独立的声道，从而改善了信噪比。信号的比率和通道之间的间隔。其次，环绕声道为数字立体声，两个声道完全独立，高频播放的上限从原来的7kHz扩大到20kHz，即全范围环绕声，使环绕声更具表现力。第三，AC-3系统中的低音炮在录音过程中使用单独的录音轨道，并且信号得到强调。尽管THX系统中的解码器还具有超低频信号输出，但其低音炮是从原始的四声道信号分离出来的，两者的音效却大不相同。第四，AC-3系统增加了环绕声道的输出功率，因此5。1声道具有足够的输出功率。简而言之：DVD电影的音频是使用AC-3规范记录的。借助相应的解码系统和扬声器系统，您可以欣赏家庭影院的风格。 D。 DTS（数字影院系统）数字影院系统是一种出现在家庭影院环绕声技术中的崭新技术。它也是一个5。1音频系统，即左声道，右声道，中置声道，左环绕声道，右环绕声道和低音炮声道。 DTS系统也是全数字多通道环绕声技术。 DTS与数字AC-3之间的区别在于，杜比数字具有较高的压缩率。编码时，它会使用大量的弱细节信号，这些信号在理论上是不必要的。
因此，杜比数字编码的压缩率非常高（高达12：1），这也会引起一些微妙的信号损失。 DTS首先要提高数字空间的利用率以充分利用信息和数据，因此其压缩率仅为3：1，其声音再现明显高于Dolby Digital。由于DTS系统在编码过程中丢失的信号很少，因此它在原始声场中保留了较丰富的细微信号，因此，在连续性，精细度，广度和层次结构方面，DTS系统的声场均优于杜比数字。 DTS系统现在是市场上最好的5。1声道环绕声技术。