欧洲文艺复兴时期(欧洲文艺复兴时期的艺术风格)

文艺复兴时期艺术风格

文艺复兴时期的雕塑欣赏（1）--- Gibelti的天堂之门1425年1月2日，工匠Lorenzo Gibelti（1378 / 81-1456）佛罗伦萨洗礼池的第一扇门在安装了不到一年的时间在洗礼池的东入口，与羊毛织物协会签署了第二份合同。这时候，他的地位发生了根本性的变化，从手工业者到建筑师，成为几何学专家，参加了大教堂建造的​​讨论，并共同监督了佛罗伦萨大教堂的圆顶。这样，吉贝蒂不仅在处理技术问题和执行委托项目方面享有前所未有的自由，而且还负责内容的设计。将艺术家从项目的客户中解放出来，再也不受其思想的影响，这是一个了不起的成就。这是欧洲艺术社会史上的转折点，一件伟大的艺术作品-天堂之门已经出现。第二份合同是建造洗礼池的第三扇门，包括青铜浮雕的设计和生产。他首先提出了一种全新的框架设计。他将尼古拉·皮萨诺（Nicola Pisano）过时的四叶框架替换成了一个形状像梯子的橱柜，四周被压纹带围绕。现在，在每个浮雕吊屏的两侧以及梯子阶梯的两侧都添加了利基小雕像，并且在斜倚雕像的两端在梯子的顶部和底部添加了两个圆形图案，胸围刻在戒指上。这使得所有浮雕形成基本互连的整体。侧柜中的雕像显然比浮雕大，好像建筑雕塑从浮雕限定的空间中伸出来。甚至观看者所在的空间也完全封闭在门框内，也就是说，观看者被框在围绕真实建筑空间的框架中。不同空间水平的增加和每个浮雕中空间的深度相互补充。总体规划中的每个浮雕都有其自己的独立艺术价值，到目前为止，它是独一无二的。独特的浮雕雕刻使其成为可能。在皮萨诺（Pisano）使用的哥特式面板中，以及吉贝蒂（Giberti）制造的第一扇门中，所有雕像都必须具有相同的大小，不能通过透视来区分：第一件事是填充可用区域，而不是表达空间的深度。但是吉贝蒂（Giberti）想要使近距离图像看起来更大，而远距离图像看起来更小，就像在现实世界中一样。因此他在第三扇门采用了一种新的透视方法，